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《四百击》短评
发布时间:2013-3-25 11:01:31 发布人:佚名 点击:

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   1957年,弗朗索瓦·特吕弗在《电影手册》上,提出了“明天的电影”这一概念。在笔者看来,“明天的电影”较之小说更有个性,如同一种信仰或一本日记那样,是属于个人和自传性质的,年轻的电影创作者将以第一人称来表现自己和向我们叙述他们所经历的事情。于是1959年便有了他的《四百击》,从此拉开了法国新浪潮的大幕。

  这部电影是导演的半自传性质电影,影片一经问世后便被认为是最重要的、最有影响力的法国电影。特吕弗打破传统叙事手法,将影片的叙事语言始终保持在生活的渐进线上,形成了一种崭新的艺术风格。之所以叫《四百下》这个名字,俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”,法国人相信,打不听话的孩子四百下,孩子就会该掉坏习惯,变成好孩子。

  《四百击》这部影片没有一个完整的故事框架,只是以主人公下一步将要做什么为线索来调动观众的兴趣。片中小男孩行走在大街上,总是有音乐的,因为他在那里感到自由。大部分时候,这个鲁莽的小男孩试图表现坚强,即装酷!他手把着斜线铁网的镜头,叙述了他内心的激动,而过紧的特写景框、模糊的背景和带有阻挠意味的前景铁网,暗示他哪里也去不了....

  这部黑白影片的光线处理上,很冷,一种压抑感觉,潜藏着一种使人想摆脱约束的冲动。安托万一系列的行为:逃课,恶作剧,撒谎,盗窃,都应归结于缺乏家庭与学校真正的关爱,为了减少负担,父亲一直希望这个不是自己亲生的孩子,进入军校,盗窃后,送进少管所后再也置之不理,母亲还是比较关心,但是不知道怎么样去关心,在一次次的失败后,他把安托万送进农场也不再关心。对于孩子来说,基本价值观尚未形成,生活中的某一细节的疏漏都潜在的会对他们造成影响。安托万喜欢想读祖母送给他的好书,却被妈妈卖掉,喜欢撒谎的原因,是家里人不相信他在说真话,所以选择撒谎。当他用心的写完自己的作文时候,因为引用了巴尔扎克的名言,而被视以剽窃,被停课。安托万最终用奔跑逃离了农场,释放自己的压抑,举起自己的反抗,向自己理想的大海奔去。当到达大海回头的一瞬间,影片嘎然而止。影史上最著名的长镜头就此诞生。

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   这个长镜头长达3分26秒,表现的是一个在巴黎长大,从未见过大海的小男孩,奔向大海的过程。一路上他钻过路边的标志牌,穿过树林,镜头先是在他身侧紧紧相随,然后逐渐超越匀速奔跑的小男孩,转向无涯的前方,最后回到男孩的身上。在海边停留片刻后,他转过身来面对观众,镜头最后就定格在这个凝视的表情上。这个长镜头已成为电影史上的里程碑,被无数后人引用,这种单纯的长时间跟拍而不剪辑的镜头,具有鲜明的纪实色彩,从而特吕弗的影片以前所未有的真实征服了观众。片中的另外一个长镜头比较有意思,观众们往往会发出会心的一笑,这个镜头是老师带学生们跑在巴黎的街头,孩子们悄悄地三两成伴地溜走了。这个镜头与主人公的情节走向没有太大的关系,可以被称为单一镜头,但它声明了一种生活状态,具有对环境客观再现的作用。

     影片值得深味的是有着导演本身的亲身经历,屏幕上出现过这样一串字幕:以此片纪念安德烈·巴赞。年轻的特吕弗也像小安东尼一样,流浪漂泊,被关进监狱,巴赞的出现挽救了他,使得特吕弗走向了电影的道路,成为法国新浪潮的领军人物。因此《四百击》不仅追忆了导演苦涩压抑的童年,也用一段段的长镜头向早逝的恩师致以由衷的感谢。

  关于这部电影对于法国新浪潮,对于对立蒙太奇的场景调度,对于写实主义,实在有太多的意义。这部电影无数次被当成法国新浪潮电影的标志。电影在这里不是仅仅用来娱乐的,而是激发人的思考。《四百击》表现了和每一个人都可能有关连的东西,无论你是哪一个国家的人,都会有成长的困惑。

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